Spis treści:
Wprowadzenie — KRZYSZTOF GUCZALSKI Część I MIECZYSŁAW TOMASZEWSKI Momenty autobiograficzne, autoekspresyjne i autorefleksyjne dzieła muzycznego IWONA SOWIN´SKA Fantom kontrapunktu w dziejach myśli filmowej TOMASZ BARANOWSKI Problemy formy i ekspresji w refleksji estetycznej kompozytorów Szkoły Wiedeńskiej MARCIN TRZĘSIOK Śpiew to istnienie. Estetyka muzyczna Rainera Marii Rilkego RAFAŁ CIESIELSKI Problematyka estetycznomuzyczna w zwierciadle edukacji czyli o „ucieczce od muzyki” (rekonesans podręcznikowy) TERESA MALECKA Zbigniew Bujarski. Kompozytor — malarz KRZYSZTOF GUCZALSKI O niejęzykowym charakterze muzyki PIOTR PODLIPNIAK Czy muzyka ma charakter uniwersalny? KRZYSZTOF SZWAJGIER Muzyczne reprezentacje idei filozoficznych. Trzy przybliżenia Część II ALICJA JARZĘBSKA O znaczeniu muzyki w świetle refleksji estetycznej Igora Strawińskiego ANDRZEJ HEJMEJ Peryferyjne znaczenia muzyki (Aria: Awaria S. Barańczaka) KRZYSZTOF LIPKA Warstwowy układ treści dzieła muzycznego LESZEK POLONY Pojęcie znaku i symbolu w muzyce w myśli klasyków hermeneutyki muzycznej: Kretzschmara i Scheringa ANNA BROŻEK O formie w muzyce według Strawińskiego i Schönberga RENATA SKUPIN Joga dźwięku i konstruktywizm w muzyce Giacinto Scelsiego — między Wschodem a Zachodem JERZY SKARBOWSKI O zjawisku muzyczności MACIEJ JABŁON´ SKI Kilka uwag o potrzebie muzykologii filozoficznej JAN HARTMAN Dlaczego muzyka się podoba? ANNA JEREMUS „Filozofia” przekazu dzieła muzycznego w świetle odczuć artysty-odtwórcy i odbiorcy Część III MAREK JAMRÓZ Byt i muzyka w Ordo virtutum Hildegardy z Bingen MARCIN POPRAWSKI Poetycka kontrafaktura jako recepcja dzieła muzycznego WinterreiseMüllera, Schuberta i Barańczaka LEON MIODON´ SKI Muzyka i absolut. O wartości muzyki w idealizmie niemieckim ARTUR PASTUSZEK Muzyka — Sztuka Czysta versus sztuka „zdehumanizowana”? Sonata Belzebuba Stanisława Ignacego Witkiewicza ANDRZEJ LORENZ Metafizyka muzyki Schopenhauera a muzyka Beethovena ŁUCJA DEMBY Kinestezja i cenestezja, czyli po co filmowi muzyka? Rola muzyki w koncepcji kinowej projekcji-identyfikacji Edgara Morina JOLANTA KRZYŻEWSKA Typy osobowości a możliwe preferencje muzyczne ANNA CHĘĆKA-GOTKOWICZ Ekspresja wykonawcy a treści ekspresywne dzieła muzycznego: konflikt czy dopełnienie JAGNA DANKOWSKA W poszukiwaniu nowej klasyki Noty o autorach Indeks osób

Spis treści:
Wprowadzenie Arystoteles i emocje w muzyce Znaczenie i znak Koncepcja Susanne Langer Rekonstrukcja teorii znaczenia muzycznego Susanne Langer Pojęcia: znak - sygnał - symbol Stanowisko Langer Krytyka i propozycja modyfikacji - sygnały symboliczne i niesymboliczne Porównanie ze stanowiskiem Charlesa S.Peirce'a Symbol dyskursywny versus przedstawieniowy Znaczenie muzyki Sztuka jako znak Muzyka jako sygnał? Muzyka jako symbol Modyfikacja i rozwinięcie teorii Langer Autoekspresja Charakterystyka problemu Sygnał a symbol po raz wtóry Czy muzyka jest autoekspresją? Problematyka symbolu muzycznego Paradoksy Symbol a podobieństwo formy Podobieństwo formy i symbol przedstawiony inaczej Ogólność versus partykularność znaczeń muzyki "Najwyższa ogólność" i "najściślejsza określość" - problem Schopenhauera Ogólność i specyficzność symboli przedstawieniowych i nieprzedstawieniowych Kontrprzykłady Symbole nieprzedstawieniowe ( językowe ) Konkretność - abstrakcyjność - specyficzność - ogólność Symbole przedstawieniowe "Zbyt określone dla słów..." - Mendelssohn i specyficzność znaczeń muzyki Próba teorii znaczenia muzycznego Syntetyczne ujęcie osiągniętych wyników Sygnały i symbole Autoekspresja Symbol i podobieństwo formy Ogólność versus specyficzność znaczeń muzyki Kierunki kontynuacji Zakończenie - powrót do Arystotelesa Bibliografia Indeks nazwisk Indeks pojęć